我在北京时候的一天晚上(shàng ),接到一个电话,是一个外地的读者(zhě ),说看了我的新书,觉得很退步,我说其实是我进步太多,小说就是生活,我在学校外面过了三年(nián )的生活,而你们的变化可能仅仅是从(cóng )高一变成了高三,偶像从张信哲变成(chéng )了F4而已,所以根本不在一个欣赏的层(céng )次上。我总不能每本书都上学啊几班(bān )啊的,我写东西只能考虑到我的兴趣(qù )而不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
我说:不,比原来那个快多了,你看这钢圈,这轮胎,比原来的大多了,你进去试试。
老夏(xià )马上用北京话说:你丫危急时刻说话(huà )还挺押韵。
说完觉得自己很矛盾,文(wén )学这样的东西太复杂,不畅销了人家(jiā )说你写的东西没有人看,太畅销了人(rén )家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看,因为他们(men )写的东西没有人看,并且有不在少数(shù )的研究人员觉得《三重门》是本垃圾(jī ),理由是像这样用人物对话来凑字数(shù )的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书往往几十页不出现一句人(rén )物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候(hòu )说话很没有意思。
而老夏没有目睹这(zhè )样的惨状,认为大不了就是被车撞死(sǐ ),而自己正在年轻的时候,所谓烈火(huǒ )青春,就是这样的。
但是发动不起来(lái )是次要的问题,主要的是很多人知道(dào )老夏有了一部跑车,然后早上去吃饭(fàn )的时候看见老夏在死命蹬车,打招呼说:老夏,发车啊?
此人兴(xìng )冲冲赶到,看见我的新车以后大为失(shī )望,说:不仍旧是原来那个嘛。
磕螺(luó )蛳莫名其妙跳楼以后我们迫不及待请(qǐng )来一凡和制片人见面,并说此人如何(hé )如何出色。制片一看见一凡,马上叫(jiào )来导演,导演看过一凡的身段以后,觉得有希望把他塑造成一个国人皆知的影星。我们三人精心炮(pào )制出来的剧本通过以后马上进入实质(zhì )性阶段,一凡被抹得油头粉面,大家(jiā )都抱着玩玩顺便赚一笔钱回去的态度(dù )对待此事。
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